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作家：Chris Willman

译者：易二三

校对：覃天

来源：Variety

（2023年10月7日）

对于不雅影体验能有多正式的问题，拉斯维加斯的威尼斯东说念主酒店球体馆（Sphere）可能一经给出了答复：以天际为极致。达伦·阿伦诺夫斯基的新 片《来自地球的明信片》是在这个巨大的、令东说念主推己及人的新空间中放映的第一部电影，该场馆领有多数的蓝幕——也等于深广的天际，一直延长到开首场馆大地366英尺的穹顶。而这部片长50分钟的影片偶合将会率领不雅众参加天外，其环绕式科幻叙事与球体馆的环绕式银幕辱骂分明。

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与此同期，「变得眇小」亦然一个进攻的主题，因为该片使用的Big Sky影相机（译者注：Big Sky是由Sphere Studios斥地的定制影相机系统，据称达到的折柳率约是4K的四十倍）不错快速聚焦于像螳螂相通小的物体。

阿伦诺夫斯基的电影老是在炫技以外有着更多内涵，《来自地球的明信片》也不例外，影片开头和收尾所呈现的一双宇航员前去远处星球的旅程，其实是为了玩蓦的球酝酿已久的危急。最终，《来自地球的明信片》也终通晓它的初志——一封写给地球的情书，旨在让不雅众对地球有更强的保护坚毅。

《来自地球的明信片》

周五晚（译者注：当地时刻10月6号），距离U2乐队成为首位在球体馆驻场饰演的艺东说念主一周之后，《来自地球的明信片》也在这个场馆进行了非凡放映——而此前该片仅为其制作团队的一又友和家东说念主以及一些媒体和当地政举行过一场私东说念主放映。在接下来的两个月以致更久的时刻里，只须 U2乐队莫得上演，球体馆每周就会有五天为公众放映《来自地球的明信片》。

阿伦诺夫斯基在影片于本周末向公众首映前接受本刊采访时说：「我认为U2乐队止境棒。对于咱们各自的作品在许多方面完全没关联联这少量也很有有趣——这个场馆的屏幕是如斯强劲，它不错捕捉到如斯多不同的技艺用途和可能性，是以淌若你不雅赏了大肆一场上演，另一场仍然会给你带来完全不同的体验。」《来自地球的明信片》有相通东西，即使是U2乐队的上演也可能长久无法作念到的：随着屏幕上的天气而变化的4D后果，包括简直以伪乱真的雷和风。

问：从50年代使用三台投影机的全景电影（Cinerama）到84年关闭的迪士尼乐土360度全景视点呈现的《秀好意思的阿好意思利加》（America the Beautiful），简直通盘千里浸式电影的尝试在这部影单方面前都显得止境原始——其中大部分都主要侧重于使用不同影相机和疏忽自大的老问题。你对以前的这些千里浸式实践有什么怀旧情结吗？

阿伦诺夫斯基：这些尝试对于我来说并莫得什么招引力。不错细目地说，这些年来我看到过许多雷同的技艺，就像你刚才说的那些。上世纪80年代，我曾在艾波卡特乐土（Epcot Center）使命过；我不太铭刻那里都有些什么，但细目有不少东西！许多东说念主都计划过这些年来尝试的一些不同屏幕。我还铭刻在高中的时候也曾去纽约的天文馆看过王人柏林飞艇乐队的演唱会激光秀。那等于其时最新的技艺。

《秀好意思的阿好意思利加》

问：是以你被这个技俩招引的原因在于，你深信它能以某种方式给电影带来某种畴昔？

阿伦诺夫斯基：当我第一次听到它的名字时，我完全不知说念它是什么。这听起来有点荒诞，过于志在千里。此外，和其他东说念主相通，我也不知说念18K折柳率的影像在面积是四个足球场大的屏幕上放映会是什么花样，它可能会完全包裹着你。我真的无法假想这种折柳率所呈现的后果。我其时更多的嗅觉是，好吧，有东说念主诞生了这个场馆，何况想要有不错与之匹配的内容。我认为是以新方式讲故事的可能性招引了我。对于拉斯维加斯的不合时宜太多了——我认为有少量是以前莫得在这里被呈现过的，那等于地球上的天然历史秀。但我想找出一种不同凡响的方式。我不想只用咱们能创造的最秀好意思的画面，再配上画外音。我想试试能否在其中加入厚谊叙事。这等于阿里·韩德尔和我所濒临的挑战：咱们该奈何将虚构和纪实交融起来，创作出新的东西？

问：你在这个技俩上花了几许时刻？以及这个技俩又是奈何找到你的？

阿伦诺夫斯基：简·罗森塔尔（电影制片东说念主兼翠贝卡集团的首席扩充官）很早就参与了这个技俩，她给我发了一些止境早期的素材，其时还唯唯一堆图片。我第一次坐飞机去看施工现场时，差未几一经是两年前的事了。不外在其时就不错看到巨大的界限，这让我一运行有点不知所措。我的想法约略是：哦，这是一个默契场，但他们想把它打形成一个不错不雅看巨幕电影的默契场。这种可能性真的很有趣有趣。

但其时还莫得Big Sky影相机。是以我和阿里先花了几个月的时刻构想故事和脚本。其时，他们所作念的基本上是把12台RED影相机接合在一齐，以赢得富有的折柳率，但奈何将通盘不同的影像拼接在一齐，以从中创造出齐备的新影像，如实止境复杂。咱们试着用它拍摄了几次——我铭刻有一个镜头（出现在了成片中）是在南极用他们所谓的「阵列」（Array）拍摄的——直到临了Big Sky出现。然则，它还仅仅一个原型机。它是有史以来第一台不错拍摄18K影片的影相机。它的某些功能令东说念主咋舌，但许多功能仍然有待发展。随着时刻的推移，安设线上运行出现配备更先进的影相机，其后果令东说念主难以置信。

因此，这一切都以一种奇特的方式得到了报恩。我铭刻我在上周日的先容会上援用了这个项贪图首席工程师戴维·迪布尔说过的话：这就好像咱们在制造飞机的同期也在驾驶它。

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Sphere

问：你们的拍摄似乎遍及宇宙各地，你有参与其中吗？如故你就单纯恭候拍摄团队送来素材？

阿伦诺夫斯基：我能去的时候就去。我知说念要作念好这个技俩，我需要请到宇宙上最佳的天然历史学家，庆幸的是我曾与他同事过：格拉汉姆·布斯，我第一次见到他是在国度地舆的（记载片距离）《被点亮的星球》中，之后咱们又合营了一档名为《带你探索地球》的节目（两东说念主都是该节贪图扩充制片东说念主）。他其时在筹商下一步要作念什么，我就说：「你想和我一齐作念些荒诞的事吗？」他很快搭理了，何况组建了一个不成想议的团队。他们跑遍了每一个大洲，只须有契机，我就会随着去。我去了歌剧院的拍摄现场，在时局有东说念主都盯着镜头看，本色上，我在阿谁镜头里有客串。我还和地球上最佳的航拍影相师一齐拍摄了一些航拍镜头。那确实一次奇妙的资格。咱们去了俄勒冈州，拍摄了一些丛林大火的镜头——天然临了都被拿掉了。通盘经过止境有趣有趣。

《带你探索地球》

问：在首映式上，不雅众提议了许多问题。比如，有几许内容是着实的，有几许是数字动画？有些东说念主认为，有些动物的行为看起来太过通晓，不像是影相机能拍出来的。

阿伦诺夫斯基：完竣是着实的。天然，有些科幻场景彰着是视觉殊效，但仅此良友。因为影相契机记录下一切，是以咱们必须进行多数的计帐使命，许多使命主说念主员必须幸免入镜。在通盘的航拍镜头中，影相机都是从上往下拍的，是以一运行通盘的镜头中都出现了直升机的叶片。这款影相机止境敏锐，咱们在进行了几次航拍之后才知说念，太阳光穿过螺旋桨时，会反射到画面顶部，使镜头无法使用，因为它会产生精明。

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咱们花了很永劫刻才坚毅到，咱们必须在黎明或半夜进行拍摄，智商得到直升机上的稳妥镜头。一言以蔽之，咱们际遇了各式不同类型的奇怪挑战，也学到了许多教育——只不外唯独在咱们信得畴昔作念的时候，全球智商坚毅到，到底是那处出了问题？

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问：那些大象的镜头也都是实拍的？我有不少一又友都对此惊叹不已。

阿伦诺夫斯基：没错。我认为不成能用数字技艺把大象打造得那么细巧入微。淌若你仔细不雅察，就会发现它的躯干上有毛发零散，这是我从未在大象身上精明到的，但就像咱们手臂上有毛发相通，它们的躯干上也有毛发。这是一次有趣有趣的资格，因为我认为淌若一头大象真的离你那么近，即使它是一头被允从的大象，你如故会被吓到。因此，你可能会有少量狭窄，但你也会坚毅到，你正在不雅看影像，在精致地不雅察画面时，你的眼睛和大脑也同期允许你接纳其他类型的信息，而淌若你信得过站在大象面前，可能无法精明到这些信息。总之，这是一段着实的影像，莫得任何数字诬捏。

Sphere的U2乐队演唱会

问：至于围绕这些镜头的叙事方式，你和阿里是否很快就猜度了科幻元素？

阿伦诺夫斯基：嗯，这是很早就有的想法。只不外最初的想法不尽疏导——最初的想法是，别称宇航员独自待在一颗星球上，收到了一封来自重东说念主的信，或者是其他不同的东西，但总归是一个对于畴昔的故事。咱们一直知说念，咱们必须论说地球的故事。我认为，论说地球故事——或者至少是现在地球上发生的事情——的唯一方式，等于从畴昔开赴，这样咱们就不错归来畴昔，想考畴昔。

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问：故事的框架约莫是一双男女在天外中旅行，降落在一个无东说念主居住的星球上，然后回忆起了地球。他们就像是畴昔的亚当和夏娃。这似乎在某种进程上与你作品中所援用的对于《创世纪》的典故关联联，从《母亲》中的亚当和夏娃/该隐和亚伯的寓言，到《诺亚方舟：创世之旅》，都是如斯。是以，即使是半记载片技俩，也与你的作品系列有着某种持之以恒的相关。

阿伦诺夫斯基：我很明显这少量，我很鼎沸它们之间有某种猜想——20世纪被称为电影的绪言所催生出来的东西，本色上不错转置到21世纪的绪言上。

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《来自地球的明信片》

问：咱们也不错认为它袭取了《天地静偷偷》等反乌托邦生态电影的传统。

阿伦诺夫斯基：我很心爱《天地静偷偷》。很有有趣你提到了它。

问：这部电影彰着有很大的信息量，用可能的畴昔来挑剔或警示咫尺发生的事情。这是你制作这个项贪图一大能源吗？

阿伦诺夫斯基：我不认为这是一部反乌托邦电影。反而，我认为它是亲乌托邦的。不成否定的是，地球上现在发生着许多事情，情况很倒霉。但我认为，咱们如实需要这样的故事：联想畴昔，东说念主类找到与地球母亲共存的均衡。我认为这等于拍电影的东说念主现在的背负，想概念通过故事激发东说念主们爱好地球，并为咱们似乎正在走向的畴昔寻求一个更好的为止。

问：尽管东说念主们会认为这是一部具有历史传统的旅行见闻记载片，用极好意思的画面来展示一项伟大的新技艺（影片中就罕有百场这样的画面），但你如故勇敢地加入了一些不那么原野诗般的画面，比如有一个尽是垃圾的运河的镜头——随后又接上了优好意思的画面。

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阿伦诺夫斯基：是的，那是一次庆幸的执拍。他们刚颜面到了它（水中的垃圾），然后立时决定开机拍摄，我跟他们说，「这太棒了。」这个镜头可能会让东说念主很不适，但我认为它为咱们要拍的通盘东西作念了铺垫。

问：彰着，你拍了许多强大的东西，但也有一只螳螂出镜。这将是拍摄怪兽电影的绝佳绪言，因为你会在球体馆的巨大屏幕上看到这样微小的生物——屏幕约略有几百英尺高吧？

阿伦诺夫斯基：是的，我嗅觉它约略有一百英尺高。其实我也不知说念它具体有多大——那真的很了不得。我想，淌若你要看一只螳螂，经常需要通过放大镜智商不雅察到如斯细巧的细节。莫得放大镜，却能以18K折柳率看到如斯通晓的画面……在上周，你们是第一批信得过看到这些画面的东说念主。以前莫得东说念主信得过看过如斯大界限的18K影像，这种水平的细节是一种止境有趣有趣的体验，不同于以前的任何东西。

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问：你有莫得筹商过，不雅众需要仰脱手智商看到穹顶的尖端？

阿伦诺夫斯基：天然，每一个镜头都经过了悉心筹商。咱们尽量让不雅众能充分看到每一个镜头。这很有趣有趣，因为不雅众要花很永劫刻环视四周。我精明到东说念主们的习尚是上前看，然后就盯着前线，而咱们一运行就把东西放在上头，然后他们就会运行坚毅到，「哇，蓝本头顶也有画面。」我迫不足待地想在本周末让这部影片和更多不雅众碰面了。

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问：在宽银幕电影早期出面前，时常会给与学院比例，其后东说念主们将画幅拉得越来越宽。这里莫得这样的噱头，但在影片的画面被放到35层楼高的屏幕上之前，其开场镜头接近2.35:1的画幅比——看起来额外广博。

阿伦诺夫斯基：我不想显现太多细节，但我真的很想重现火车进站的那一幕——那是电影的最初画面之一，在这里我也想作念雷同的事情，让东说念主们看到他们经常所期待的电影，然后在某一时刻让他们轻举妄动。

问：你在一个镜头中拍摄了几只长颈鹿，而当我转卓著，很惊叹地看到一只小长颈鹿正从表层看台的左侧探出面来。这个遐想止境令东说念主惊喜。

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阿伦诺夫斯基：如实很棒。这个镜头得来熟识庆幸。咱们把影相机就放在那里，Big Sky镜头的前端本色上止境反光，因为它是一个大玻璃球的造型，是以长颈鹿对镜头里的长颈鹿止境止境好奇，它们不息地凑过来头看，最终咱们拍到了很棒的画面。这等于咱们的精巧决窍。

问：我认为本片有一个「影史初次」的记载——尽管这里说的不是大多数东说念主可能最津津乐说念的令东说念主咋舌的视觉后果。在影片的临了，你不错在巨大的屏幕上同期看到通盘演职东说念主员的名字。

阿伦诺夫斯基：没错。他们其时问我：「你想给片尾字幕作念个改造后果之类的吗？」我就答复：「其实，淌若把每个东说念主的名字同期放出来，可能也有点有趣。」我想应该有2000个名字吧。这样作念的平正是，咱们不错在90秒内完成片尾字幕。